Du lundi 12 au vendredi 16 octobre à 21 h: Premières représentations de Pavlova 3'23, chorégraphie de Mathilde Monnier. Musiques de Rodolphe Burger, Heiner
Goebbels, eRikm, Olivier Renouf et Gilles Sivilotto, d'après Le cygne de Camille St Saens. Les Ursulines, centre chorégraphique de Montpellier. Plus d'informations: link
Conception sonore et musiques pour La fin d'une liaison,d'après le roman éponyme de Graham Greene. Spectacle d'Alain Mollot, compagnie La Jacquerie, Villejuif. Première: 10
novembre 2008. Informations: link
Autre projet en cours: Sonnal du Théâtre Romain Rolland, Villejuif.
Pièce pour violon et sons fixés - Commande du GMEM link - Violon: Saori Furukawa. Création: 19 Avril 2008 - Festival Les Musiques, Friches de la
Belle-de-mai, Marseille - Durée totale: 13 min 51 - Durée de l'extrait: 3 min 15
D’un enchevêtrement de bribes mélodiques enregistrées au violon par Saori Furukawa et de fragments sonores prélevés dans mon environnement quotidien (ouvertures de fenêtres, pas sur le plancher,
émissions TV, etc…), amalgamés dans la partie électronique en une suite de trames pulsées, j’essaie de dégager une ligne principale, cheminant entre le bruit et une harmonie presque modale, et
mise en évidence par le jeu violonistique.
Tantôt fluide et continue, tantôt brisée et fugitive, elle me rappelle pour m’en être plusieurs fois inspiré, le trait et la méthode de travail d’Hergé, auteur bien connu de bandes dessinées
(1907-1983), et par extension le style graphique et narratif qu’il a inauguré, identifié en 1977 par le dessinateur néerlandais Joost Swarte sous l’expression «ligne claire» et dont parlait en
ces termes le créateur de Tintin:
«Après avoir écrit un synopsis de deux ou trois pages, j'effectue mon découpage sur de petites feuilles où je griffonne des croquis... Cela fait, je passe au travail proprement dit (…) et,
là, j'y vais de toutes mes forces... Je crayonne, et je rature, et je gomme, et je recommence jusqu'à ce que je sois satisfait. (...) Puis, case par case, je vais prendre un calque de tous ces
crayonnés. Cela signifie que, parmi tous ces trais que s'entremêlent, se superposent, se dédoublent, s'entrecroisent, se recoupent, je vais choisir celui qui me semble à la fois le plus souple et
le plus expressif, le plus clair et aussi le plus simple, celui qui exprime au maximum le mouvement, et cela tout en essayant de conserver toute la spontanéité, la fraîcheur, le jaillissement du
premier jet, même si le premier jet a exigé un long travail…»
Commande du GMEM et de la COOPERATIVE 326
Création: 19-01-2006, festival Trans-electroacoustique - Marseille
Voix: Anastasia Golema - Durée totale: 9 min 32 - Durée de l'extrait: 1min 25
Cette pièce en cinq parties a été réalisée à partir de l’enregistrement d’un texte improvisé en grec par Anastasia Golema , ayant pour thème la perte des objets de tous les jours ; dans ce
cas précis, clefs d’appartement et de voitures, agenda téléphonique et nécessaire de maquillage.
Emprunté à l’écrivain George Pérec, ce sujet est ici prétexte à différents modes déclamatoires : murmures, grommellements, lamentations en parlé-chanté, points de départ d un travail
d’amplification musicale de la théâtralité du texte improvisé.
Les matériaux sonores entourant la voix ont été prélevés dans l’environnement intime du personnage : cuisine et chambre à coucher avec fenêtre sur court. Leurs deux modes de
traitements principaux sont la synthèse granulaire et la synthèse additive par suivi de partiel.
J’ai tenté de constemment maintenir le déroulement de l’action en lisière de la narration et de l’illustration ; je cherche par là un équilibre instable entre deux pratiques musicales :
l’une plutôt « abstraite », purement vibratoire et une autre qui appartiendrait plus au monde de la représentation .
A daily trouble
This piece in five parts has been done from recordings of a text improvised by the greek actress Anastasia Golema.The argument is the lose of the every-day little things (especially the
keys, .)
Taken from the french righter Georges Perec, this subject is a pretrext to different ways of declamation :murmurs, grumbling, lamentations in sprechgesang, that are
starting points to the musical amplifications of the theatricality of the improvised sentences.
The sound material surrounding the voice have been sampled from the close environment of the character : kitchen and bedroom with a rear window.
The two main kinds (modes) of sound treatment are granular synthesis and additive synthesis (using partials following).
This copy of the piece is a stereo reduction of the concertw eight tracks version.
Clin d'oeil-hommage à Hugh Hopper link (bassiste du groupe Soft Machine link de 1969 à 1972) disparu en ce mois de juin 2009 - La ligne de basse de ce titre à été construite à partir d'un fragment de la fameuse
introduction de basse de Slighty all the time (Soft Machine, album Third, 1970) - Durée: 1 min 56
A wink-tribute to Hugh Hopperlink (bass player from of the band Soft Machinelink from 1969 to 1972), who passed away last month - The bass line of this piece has been built from a sample of the famous bass
introduction of Slighty all the time (Soft Machine, album Third, 1970 ) - Duration: 1' 56